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一位编剧曾在文章中写道，韩剧之好就好在它拍出了平淡生活的深情与诗情。而在中国，有一位导演正孜孜不倦地打造着中国式韩剧的品牌。他，就是高希希。
在高希希导演的作品中，为观众所熟悉的，大部分都走的是平民路线和情感路线。比如结婚十年，比如幸福像花儿一样，比如这部搭错车。搭错车翻拍自经典电影，对观众而言，故事的新鲜感上一定会打折扣。况且同类题材的电视剧我们已见过太多太多。所以看这部电视剧之前，我最担心的便是它能否拍出新意，能否跳出苦情戏的窠臼。当我看完这部戏，从剧情中回过神来，才发现所有的担心都是多余的。纵有再多讲述没有血缘的亲情的故事，搭错车依然出类拔萃。
由此可见，一部文艺作品是否优秀，不仅要看它表达什么，还要看它如何表达。对于这样一个有些老套的题材，搭错车正是以张弛有度的叙事技巧和精雕细琢的表现手法取胜。具体而言，即是：以悬念牵动人心，以细节打动人心，以表演感染人心。
本剧的最大就是阿美的身世。随着剧情的进展，阿美的身世之谜一步步揭开，观众也逐渐沉浸在跌宕起伏的剧情当中。除此之外，刘之兰为何要下嫁孙力，刘之兰与苏民生的恩怨将如何了结，孙力和李玉琴能否终成眷属等等大大小小的悬念都牵动着观众的心，吸引我们一集集看下去。悬念增强了本剧的故事性，故事性则提升了全剧的观赏性。
诚然，这是一个老套的故事，但编导采取了不落俗套的表达方式。刘之兰回国后见到孙力，先是凝视，才缓缓叫了一声“哥”这短暂的静默使该剧区别于众多庸俗电视剧。苏民生逼问刘之兰阿美是谁的女儿一场戏，编导硬是有耐心于苏民生自私懦弱的真面目暴露殆尽之时，才让刘之兰平静地说：“她是你的女儿。”对表演节奏感的把握真是漂亮。
编剧的出众不仅表现在如何设置悬念，更表现在如何巧妙地揭开悬念。
一些看似平常的台词和情节里其实都暗藏玄机，它们是对事件真相的隐喻。胡文奎这样说他心爱的鸽子：“别看它飞多远，到时候它就回来了。”“红嘴儿”飞了之后，他颓然地感慨道：“一晚上没喂东西，飞了。”这些都是对孙力与阿美关系的影射。而小五的自问自答：“说不定你是捡来的呢。是不是捡来的都得长大，长大了都得离开他们。”也是对其后情节的铺垫。辗转于苏民生、刘之兰、阿美之手的手镯更使真相大白对当事人和观众都不至于太突兀。
编剧让平平淡淡的生活有了节奏，叙事时干净利落，抒情时千回百转。故事由悬念搭建，情感则由细节构筑。全剧最动人的有三种感情：孙力与阿美的亲情，孙力与李玉琴的爱情，孙力与胡文奎的友情。情感需要语言来表达，而处于全剧情感漩涡中的孙力偏偏是个哑巴。所以，这三种情感的感人之处全在无声的细节。
父女情开始于襁褓中的阿美的小手对孙力手指的轻轻一握“终结”于阿美撕心裂肺的哭喊中对玻璃的重重一击。十八年的养育之恩情深似海，衣食起居上的关心是爱的表现，争吵打骂也是爱的表征。无论是互相关爱还是斗智斗勇，都让十八年的含辛茹苦变得饶有滋味。
十八年中陪伴孙力的除了朝夕相处的女儿，还有心中永远记挂的李玉琴。这段平凡到不能再平凡的爱情却也有它别样的浪漫。十八年前，把恋人扛在肩头的激情满怀终化为十八年后两双昏花老眼默默相对的缠绵悱恻。这是一段含蓄而隐秘的感情，隐秘到爱情的甜蜜全藏在几乎只有他们两个人才注意得到的细微之处。比如孙力说李玉琴小心眼的手势，比如李玉琴喝中药时孙力随手递上的棒棒糖。李玉琴吃不完的醋也为这段感情平添情趣。凡人之间的爱恋没有甜言蜜语，只有一粥一饭、一件衣裳的平凡小事；不为风花雪月、海誓山盟，只为相互搀扶走过风雨人生路。
李玉琴称孙力为“哑巴”胡文奎则称孙力为“老东西”只有至爱亲朋才以嗔怪流露深情。胡文奎是最了解孙力的人，也是孙力最默契的朋友。两个孤老头子，一个以女儿为精神寄托，一个用养鸽子打发寂寞。胡文奎当成女儿来心疼的红嘴儿飞了，孙力当作亲生女儿的阿美也被别人抢走，两人可谓同病相怜。当他们找到各自的归宿时，又打心... -->>
一位编剧曾在文章中写道，韩剧之好就好在它拍出了平淡生活的深情与诗情。而在中国，有一位导演正孜孜不倦地打造着中国式韩剧的品牌。他，就是高希希。
在高希希导演的作品中，为观众所熟悉的，大部分都走的是平民路线和情感路线。比如结婚十年，比如幸福像花儿一样，比如这部搭错车。搭错车翻拍自经典电影，对观众而言，故事的新鲜感上一定会打折扣。况且同类题材的电视剧我们已见过太多太多。所以看这部电视剧之前，我最担心的便是它能否拍出新意，能否跳出苦情戏的窠臼。当我看完这部戏，从剧情中回过神来，才发现所有的担心都是多余的。纵有再多讲述没有血缘的亲情的故事，搭错车依然出类拔萃。
由此可见，一部文艺作品是否优秀，不仅要看它表达什么，还要看它如何表达。对于这样一个有些老套的题材，搭错车正是以张弛有度的叙事技巧和精雕细琢的表现手法取胜。具体而言，即是：以悬念牵动人心，以细节打动人心，以表演感染人心。
本剧的最大就是阿美的身世。随着剧情的进展，阿美的身世之谜一步步揭开，观众也逐渐沉浸在跌宕起伏的剧情当中。除此之外，刘之兰为何要下嫁孙力，刘之兰与苏民生的恩怨将如何了结，孙力和李玉琴能否终成眷属等等大大小小的悬念都牵动着观众的心，吸引我们一集集看下去。悬念增强了本剧的故事性，故事性则提升了全剧的观赏性。
诚然，这是一个老套的故事，但编导采取了不落俗套的表达方式。刘之兰回国后见到孙力，先是凝视，才缓缓叫了一声“哥”这短暂的静默使该剧区别于众多庸俗电视剧。苏民生逼问刘之兰阿美是谁的女儿一场戏，编导硬是有耐心于苏民生自私懦弱的真面目暴露殆尽之时，才让刘之兰平静地说：“她是你的女儿。”对表演节奏感的把握真是漂亮。
编剧的出众不仅表现在如何设置悬念，更表现在如何巧妙地揭开悬念。
一些看似平常的台词和情节里其实都暗藏玄机，它们是对事件真相的隐喻。胡文奎这样说他心爱的鸽子：“别看它飞多远，到时候它就回来了。”“红嘴儿”飞了之后，他颓然地感慨道：“一晚上没喂东西，飞了。”这些都是对孙力与阿美关系的影射。而小五的自问自答：“说不定你是捡来的呢。是不是捡来的都得长大，长大了都得离开他们。”也是对其后情节的铺垫。辗转于苏民生、刘之兰、阿美之手的手镯更使真相大白对当事人和观众都不至于太突兀。
编剧让平平淡淡的生活有了节奏，叙事时干净利落，抒情时千回百转。故事由悬念搭建，情感则由细节构筑。全剧最动人的有三种感情：孙力与阿美的亲情，孙力与李玉琴的爱情，孙力与胡文奎的友情。情感需要语言来表达，而处于全剧情感漩涡中的孙力偏偏是个哑巴。所以，这三种情感的感人之处全在无声的细节。
父女情开始于襁褓中的阿美的小手对孙力手指的轻轻一握“终结”于阿美撕心裂肺的哭喊中对玻璃的重重一击。十八年的养育之恩情深似海，衣食起居上的关心是爱的表现，争吵打骂也是爱的表征。无论是互相关爱还是斗智斗勇，都让十八年的含辛茹苦变得饶有滋味。
十八年中陪伴孙力的除了朝夕相处的女儿，还有心中永远记挂的李玉琴。这段平凡到不能再平凡的爱情却也有它别样的浪漫。十八年前，把恋人扛在肩头的激情满怀终化为十八年后两双昏花老眼默默相对的缠绵悱恻。这是一段含蓄而隐秘的感情，隐秘到爱情的甜蜜全藏在几乎只有他们两个人才注意得到的细微之处。比如孙力说李玉琴小心眼的手势，比如李玉琴喝中药时孙力随手递上的棒棒糖。李玉琴吃不完的醋也为这段感情平添情趣。凡人之间的爱恋没有甜言蜜语，只有一粥一饭、一件衣裳的平凡小事；不为风花雪月、海誓山盟，只为相互搀扶走过风雨人生路。
李玉琴称孙力为“哑巴”胡文奎则称孙力为“老东西”只有至爱亲朋才以嗔怪流露深情。胡文奎是最了解孙力的人，也是孙力最默契的朋友。两个孤老头子，一个以女儿为精神寄托，一个用养鸽子打发寂寞。胡文奎当成女儿来心疼的红嘴儿飞了，孙力当作亲生女儿的阿美也被别人抢走，两人可谓同病相怜。当他们找到各自的归宿时，又打心... -->>
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